对喜爱与有心从事剧本写作、影视创作的朋友来说，阅读好并且合于写作规格的剧本，是非常好甚至是必须的学习途径。

　　在此，我用《三块广告牌》英文剧本的第一场与第二场的第一段，当作一个范例进行解析说明，希望借此引领大家掌握到阅读剧本的基本要点，理解与学习剧本的文字写作。

　　电影的编剧必须学会写影像，让影像与演员的表演表现出戏剧内容，而非单纯的依赖对话或V.O.（心声／旁白）。

　　编剧先让女主角停车，看着，然后倒车到另一块看版前。这边就是用倒车、再看一块看版，表现出女主角的思考。

　　当女主角离开后，完整呈现出三块看版，不但表现了女主角的动心起念，又因为没有对话与旁白，所以可以引发观众的悬念，去猜测、推想女主角想要干嘛。之后女主角离去，画面／视觉上也呈现出三块看版，呼应片名。

　　电影，就是一个「影像先行」的艺术／创作，太多的旁白或是对话，只会毁了电影。

　　编剧就是要让影像酝酿够了，再出对话或旁白。影像不够就出对话或旁白，就算演技再好对话再动人，也只是把电视剧放到大银幕，这是不行的！

　　星空体育官方入口 星空体育官网

　　因为，编剧一定要透过阅读好的剧本，才能学会剧本的思考与文字运用，而吾人往往忽略美式剧本写作的重要性。

　　首先，美式剧本在文字运用上有「约定俗成」的写法，大家都进入这个约定俗成之后，才能做到工业化的第一步，就是对剧本进行正确的时间估算，不然就说这个场景好了，有人写长有人写短，这样如何估算剧本时间？其次，对场景空间有了因应剧情需要的描述，各分工部门的主创人员才能展开工作。

　　更抽象的一个层面是，编剧自然而然的就进入电影叙事与类型化的「套路」中，编剧就此进入电影的影像思考，而不是电视剧。

　　其次，凡是重要、主要场景，一定因为剧情的叙事需要而加以描绘。编剧在此设计好广告公司与警局就是在镇上大街上面对面，广告公司在二楼。看过电影就知道，许多戏都因为这样位置而产生，这就是编剧要做到的场景设计。

　　接着，写出酷酷的、年轻的男老板，写出基本形容。通常，编剧会给主角确定的年纪，配角则未必，所以广告公司的两个角色都没有给年纪。

　　给男老板一本经典文学书却是在看公司内的辣妹，简单而准确地彰显其个性。注意，编剧文字以精准为优先，例如pass in a cute dress. 接着，女主角进来。

　　请注意，编剧不是说走／walk进来，而是用stride这个字，大步走来。不同的人，有不同的「走」法，不要都只用「走」。这是职业编剧要有的自我要求，更是电影剧本的要求。

　　星空体育官方入口 星空体育官网

　　这样的写法，不能说错，但基本上是不完整的写法。八点档电视剧可以凑合着用，但是电影不行。

　　如果你还想学习更多剧作干货，王玮老师将在4月22日-7月25日开设线下《从经典剧本中学习剧作方法——剧本研读写作实践课》，以《诺丁山》《教父》《奥本海默》为例进行剧本解析。

　　我们专注影视教育12年，提供300+门课程覆盖电影全产业链，助力超100万爱好者与从业者成长。现在发起学电影用户调研，填写问卷即赠100元课程券。您的意见将帮助我们更好陪伴电影人一起硬闯！