旗帜广告在民国时期仍然普遍采用。 因其具有常换常新造价低廉、制作简便等 优点。将店铺的名称,主要的经营或服务内 容,绣、写或印在旗上伸出或高悬于店外远 望便知具有很强的视觉效果。开店门的第 一件事就是将旗“挑’起来，几乎与升旗 仪式无异。

　　5.第一种方法是不提及纠纷的具体内 容，晓 以大义 。这种 调解法 就是告 诉纠纷 的一方 或双方 ，个人 的事再 大也是 小事.

　　6.在语言的发展过程中，逐渐形成了 约定俗 成的语 法规则 ，并随 着社会 的发展 而进行 必要的 更新； 其中， 尤以某 些词语 在词性 、词义 和用法 的变化 ，新词 汇的不 断涌现 最为显 著。

　　在20世纪20年代已经很盛行，在整 个广告业务中占有相当份额。路牌广告有 一个发展过程，开始时是利用墙壁做广告， 用油漆刷在墙上；后来这种路牌已不能引 人注目，有的广告公司就将五彩印制的招 贴贴在墙面上，其后又改用木架支撑，铅 皮装置，油漆绘制。

　　寿衣庄等广告就地取材，嵌进门外墙，而旁边广告更简便，旗帜免去，拉上布 帘，挥笔几个大字，即可开张卖货。

　　民国初期，经济进一步发展，商业竞争加剧，促使商 铺注重店面装修。作为其店面经营的主要广告形式——招 牌，在商业贸易中起着相当重要的作用。因而店铺易主时， 但店铺字号却不一定更改，尤其是一些已经创出牌子的店 铺。开市时，各店铺“金招牌，银招牌，稀里哗啦挂起 来”，便一目了然该店铺的名称和字号。招牌多用以指示， 在木牌上题写文字，木牌一般都为长方形，其变化主要在 大小、字数、字体和悬置方式上。招牌上的文字内容广泛， 它不仅表示经营品种、店铺规模，有的标明店主的姓氏， 招牌并非一般符号组合而已，更表现店铺信誉、历史和店 主文化背景。

　　随着现代建筑的发展，一般商店都有 大橱窗。橱窗广告既是商品竞争的产物， 由于玻璃制造工艺及声、光、电学的进步 有着密切的关系，它是运用艺术手法和现 代科学技术以实现其广告职能。

　　霓虹灯以其新颖的形式和绚丽的色彩 吸引人们注意，使其需求日益增多。30年 代的上海除了闹市区大小商店都装有不同 的霓虹灯招牌及广告外，室内或橱窗还设 置霓虹挂灯，屋内外装饰边管也逐渐普及， 是十里洋场的上海灯红酒绿，彻夜通明。

　　通过这次对民国时期广告的学习，使我 们了解到橱窗广告、路牌广告、霓虹灯广 告等现代广告形式纷纷出现，并很快流行 开来。广告是历史的活化石，通过对民国 时期广告状况的初步了解，我们不仅感受 到了当年经济的活跃场景，而且也看到了 一幅更为鲜明的民国日常生活画卷。

　　2.人类社会是有组织的。这种组织性 决定了 人类活 动的秩 序性、 规则性 ，导致 人类活 动的领 导与被 领导、 权威与 服从关 系的确 立。

　　3.人类社会是不断发展的。从这三方 面来说 ，人类 社会从 其诞生 开始， 就有了 领导活 动。

　　4.是若干 领导者 按照一 定的原 则、制 度科学 地排列 组合起 来的， 彼此间 相互作 用、相 互影响 的具有 高度组 织性和 能动性 的有机 整体。 这一集 体，由 其中的 最高层 的领导 者负责 和统领 ，次级 领导者 充当集 体成

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　　1935年 南京路之夜 可清晰地看到先施、上海大世界游乐场 永安、新新三大百货公司的霓虹灯招牌。

　　20世纪30年代，上海南东路街景。一辆双层无轨电车周身涂满广告。 车身的“光施牙膏千里香”要比车尾的“老品牌海香烟”醒目得多。

　　10.因此，除了要更换压缩机、毛细管 与干燥 过滤器 之外， 还要对 整个制 冷系统 进行彻 底的清 洗。 轻度污染时制冷系统内冷冻油没有 完全污 染，从 压缩机 的工艺 管放出 制冷剂 和冷冻 油时， 油的颜 色是透 明的。 若用石 蕊试纸 试验， 油呈淡 黄色。

　　7.磁砖是一种陶瓷，但许多人并不知 道，陶 是陶而 瓷是瓷 ，陶瓷 是对它 们的合 称，实 际上指 的是两 回事。

　　8.在历史上，陶器比瓷器的出现要 早得多 ，比如 我国彩 陶时期 ，距今 约有七 千年左 右，而 到了商 代才有 原始青 瓷，可 以说瓷 器是在 陶器的 基础上 发展起 来的。

　　9. 在空调空调压缩机的电动机绝缘击穿、 匝间短 路或绕 组烧毁 以后， 由于电 动机烧 毁后产 生大量 酸性氧 化物而 使制冷 系统受 到污染 。